{"id":836,"date":"2018-01-30T12:25:18","date_gmt":"2018-01-30T12:25:18","guid":{"rendered":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/materials\/prod-digital\/?page_id=836"},"modified":"2018-01-30T12:25:18","modified_gmt":"2018-01-30T12:25:18","slug":"6-7-6-elementos-narrativos","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/materials\/prod-digital\/es\/6-7-6-elementos-narrativos\/","title":{"rendered":"6.7.6. Elementos narrativos"},"content":{"rendered":"<p>Supongamos que vuestro v\u00eddeo incrustado va m\u00e1s all\u00e1 de mostrar simplemente una evidencia o potenciar una emoci\u00f3n. Quer\u00e9is explicar una historia. Tanto si ten\u00e9is ambici\u00f3n y plante\u00e1is crear un breve corto cinematogr\u00e1fico en el que se explique una historia, como si es una serie de fotograf\u00edas animadas con un texto o una voz en <em>off<\/em>, o simplemente un videoblog o un tutorial en l\u00ednea en el que explic\u00e1is algo, es necesario pensar y planificar antes de ponerse a grabar.<\/p>\n<div class=\"featured featured-blue\"><p>El primer paso, que ya hemos detallado al hablar de las im\u00e1genes, es hacerse una<strong> idea<\/strong>. Pensemos en qu\u00e9 queremos decir, por qu\u00e9 lo queremos decir, a qu\u00e9 p\u00fablico queremos llegar y qu\u00e9 formatos usaremos para explicar nuestra historia.<\/p>\n<\/div>\n<p>Entender a nuestro p\u00fablico es importante, especialmente si dedicaremos un tiempo extra a desarrollar un v\u00eddeo. Evidentemente, no podemos (ni necesitamos, en realidad) saberlo todo sobre el p\u00fablico. Podemos hacernos una idea bastante razonable de qui\u00e9nes son las personas con las que estamos hablando si podemos contestar estas tres preguntas:<\/p>\n<ul>\n<li>\u00bfCu\u00e1les son sus intereses?<\/li>\n<li>\u00bfQu\u00e9 expectativas han puesto en nuestro material?<\/li>\n<li>\u00bfQu\u00e9 conocimientos previos tienen sobre el tema que tratamos?<\/li>\n<\/ul>\n<p>Para establecer mejor qu\u00e9 queremos explicar, lo mejor es entender nuestra motivaci\u00f3n \u00faltima, por qu\u00e9 lo queremos explicar. Es decir, tenemos que responder a la pregunta: <strong>\u00bfpor qu\u00e9 es importante?<\/strong><\/p>\n<p>Una vez tenemos la motivaci\u00f3n, debemos compilar los datos b\u00e1sicos que sit\u00faan nuestra historia y le dan sentido. En el periodismo, o en la literatura de no ficci\u00f3n, se asocian tradicionalmente estos procesos de ubicaci\u00f3n a una serie de W del idioma ingl\u00e9s:<\/p>\n<ul>\n<li><em>What<\/em>: qu\u00e9 queremos explicar.<\/li>\n<li><em>Why<\/em>: por qu\u00e9 lo queremos explicar.<\/li>\n<li><em>Who<\/em>: cu\u00e1les son los agentes de la historia.<\/li>\n<li><em>When<\/em>: en qu\u00e9 momento tiene lugar la acci\u00f3n.<\/li>\n<li><em>Where<\/em>: en qu\u00e9 lugar se desarrolla la acci\u00f3n.<\/li>\n<li><em>How<\/em>: de qu\u00e9 manera se desarrolla la acci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Si podemos contestar estos interrogantes, ya tenemos nuestra historia situada.<\/p>\n<div class=\"featured featured-blue\"><p>Una vez tenemos las ideas claras, hay que organizarlas. Necesitamos construir una historia, as\u00ed que hemos de establecer una l\u00ednea temporal, que nos indique como ir\u00e1n apareciendo ideas y eventos.<\/p>\n<\/div>\n<p>Debemos ver con qu\u00e9 materiales presentaremos estas ideas y acontecimientos. \u00bfTendremos actores que llevar\u00e1n a cabo una acci\u00f3n? \u00bfO simplemente los narraremos? \u00bfLa historia se organizar\u00e1 como una conversaci\u00f3n entre varias personas alrededor de una mesa? \u00bfO ser\u00e1n im\u00e1genes fijas con un narrador? La decisi\u00f3n del formato influir\u00e1 sobre el ritmo y marco temporal que queremos para nuestra historia, y viceversa.<\/p>\n<p>Si nuestro objetivo es argumentar una posici\u00f3n, tendremos que organizar tambi\u00e9n la estructura desde una perspectiva l\u00f3gica, pensar en la manera natural en que una persona se convencer\u00eda de la posici\u00f3n que queremos defender y presentar evidencias, ideas e historias del mismo modo, construyendo progresivamente un razonamiento hasta tener una estructura compacta.<\/p>\n<p>En este proceso organizativo, si el v\u00eddeo es lo bastante largo (m\u00e1s de diez minutos), necesitamos establecer momentos de reposo cognitivo. Escuchar una conferencia de una hora y media es duro, y si adem\u00e1s lo hacemos en pantalla en lugar de estar en directo, necesitamos una motivaci\u00f3n enorme para aguantar hasta el final. De aqu\u00ed la importancia de crear descansos en la narraci\u00f3n cada 10 o 15 minutos con un cambio de perspectiva, una broma del narrador, una sorpresa visual, un cambio de ritmo, etc.<\/p>\n<p>Una historia son finalmente emociones compactadas y organizadas. De una buena historia esperamos <strong>sorpresa<\/strong>, puesto que si todo sigue un orden obvio y preestablecido, la historia se har\u00e1 aburrida.<\/p>\n<p>Las historias nos motivan tambi\u00e9n porque finalmente son <strong>sencillas<\/strong>. Son algo a lo que estamos acostumbrados, y podemos seguirlas con m\u00e1s facilidad que una demostraci\u00f3n matem\u00e1tica o una argumentaci\u00f3n econ\u00f3mica.<\/p>\n<p>Sin embargo, de una historia tambi\u00e9n esperamos <strong>relevancia<\/strong>. Una historia puede ser muy sorpresiva, pero si no tiene nada que ver con lo que se quiere transmitir en el proyecto transmedia, nuestro p\u00fablico probablemente se sentir\u00e1 enga\u00f1ado.<\/p>\n<p>Toda buena historia sigue lo que se llama un <strong>arco narrativo<\/strong>, que hace que nos interese seguirla hasta el final. Una buena conferencia sobre un tema cient\u00edfico o humanista, de no ficci\u00f3n, tambi\u00e9n se puede desarrollar siguiendo este esquema, aunque no haya h\u00e9roes que luchen contra malvados.<\/p>\n<p>Toda historia de \u00e9xito se organiza en los cinco pasos siguientes:<\/p>\n<ol>\n<li><strong>Introducci\u00f3n:<\/strong> se plantea el tema que queremos explicar, las condiciones iniciales que definen la historia y que ser\u00e1n relevantes en la misma. Se explica por qu\u00e9 el protagonista quiere conseguir lo que quiere conseguir.<\/li>\n<li><strong>Ascenso:<\/strong> se va construyendo una acci\u00f3n de manera progresiva. El protagonista va enfrent\u00e1ndose con varios problemas y situaciones y m\u00e1s o menos lo va consiguiendo.<\/li>\n<li><strong>Cl\u00edmax:<\/strong> llega el momento definitivo de la historia, en el que aparece la mayor dificultad.<\/li>\n<li><strong>Enfrentamiento:<\/strong> despu\u00e9s del cl\u00edmax, el protagonista tiene que reaccionar y enfrentarse con el problema, ya sea vencer al malvado o solucionar el problema abstracto con una narraci\u00f3n en un contexto de no ficci\u00f3n.<\/li>\n<li><strong>Desenlace:<\/strong> el problema puede ser resuelto finalmente, quiz\u00e1 no de la manera original que esper\u00e1bamos (sorpresa), y esto genera una catarsis en el p\u00fablico, que se siente aliviado al ver que finalmente los problemas se han podido solucionar.<\/li>\n<\/ol>\n<p>Si examinamos cualquier historia que nos haya atrapado en un momento dado, veremos que sigue este esquema de arco narrativo de manera muy fiel.<\/p>\n<div class=\"featured featured-grey\"><\/p>\n<p>Como ejemplo, consideremos <em>Star Wars<\/em>. La historia empieza con una <strong>introducci\u00f3n<\/strong> para situarnos. Luke Skywalker vive felizmente con sus padres adoptivos en una granja, hasta que un par de robots aparecen en su vida. Al volver a casa despu\u00e9s de intentar devolver a los robots a su verdadero propietario, un misterioso Obi Wan Kenobi descubre que su familia ha sido asesinada y su granja, destruida. Ya nada puede ser como antes; Luke tiene que reaccionar.<\/p>\n<p>El ascenso, en este caso, aparece como una progresi\u00f3n positiva: al equipo de Luke, Obi Wan y los dos robots las cosas les van bien. Gracias especialmente a los poderes de Obi Wan, consiguen m\u00e1s o menos todo lo que se proponen.<\/p>\n<p>En <strong>el cl\u00edmax<\/strong> se enfrentan al malvado Darth Vader y Obi Wan muere en la batalla. El h\u00e9roe se siendo frustrado y busca la venganza.<\/p>\n<p>En <strong>el enfrentamiento<\/strong>, gracias al mapa transportado por R2-D2, descubren un tal\u00f3n de Aquiles en la estructura de la nave fortaleza del enemigo, la Estrella de la Muerte, y varios pilotos, entre ellos Luke, se lanzan a capturarlo.<\/p>\n<p>En <strong>el desenlace<\/strong>, el protagonista consigue destruir finalmente la Estrella de la Muerte y estropear los planes del malvado.<\/p>\n<p>No es extra\u00f1o que <em>Star Wars<\/em> mantenga esta estructura narrativa, puesto que George Lucas, el director, la busc\u00f3 conscientemente. Lucas se inspir\u00f3 en un experto en mitolog\u00eda, Joseph Campbell, y su libro <em>El h\u00e9roe de las mil caras<\/em>, en el que exploraba la estructura b\u00e1sica de los mitos y c\u00f3mo pod\u00edan observarse en nuestras historias, novelas o cine contempor\u00e1neo.<\/p>\n<p>Campbell consideraba que hab\u00eda b\u00e1sicamente unas historias tipo que toda narraci\u00f3n acababa siguiendo, como la que acabamos de explicar del h\u00e9roe que se enfrenta a un monstruo (ya sea la de Darth Vader o Sant Jordi contra el drag\u00f3n). Est\u00e1 tambi\u00e9n la b\u00fasqueda, en la que el protagonista tiene que conseguir un objeto clave, y en el transcurso de la misma se transforma a s\u00ed mismo, como por ejemplo la historia de los caballeros de la Tabla Redonda que buscan el Santo Grial.<\/p>\n<p>\n<\/div>\n<p>Otra narraci\u00f3n tipo es el <strong>viaje <\/strong>y el<strong> retorno<\/strong>, en los que el protagonista acaba aterrizando en un mundo extra\u00f1o que lo fascina, pero que acaba entendiendo que no es para \u00e9l y decide volver a su hogar, como le sucede a Ulises en <em>La Odisea<\/em>.<\/p>\n<p>Estas tipolog\u00edas de narraci\u00f3n pueden combinarse para crear historias fascinantes.<\/p>\n<div class=\"featured featured-grey\"><p>Una de las razones por la cual <em>El silencio de los corderos<\/em> (tanto la novela como la pel\u00edcula) nos atrapa es porque parece una historia lineal sobre el h\u00e9roe que atrapa al monstruo, pero en el fondo es una historia de una b\u00fasqueda: la protagonista, Clarice Starling (interpretada en la pel\u00edcula por Jodie Foster), en el proceso de atrapar al psic\u00f3pata Buffalo Bill y as\u00ed ascender en el FBI, est\u00e1 en un proceso de transformaci\u00f3n personal del que saldr\u00e1 totalmente cambiada.<\/p>\n<\/div>\n<p>Para aplicar las ideas de Campbell, no necesit\u00e1is que vuestra historia sea narrativa en un sentido cl\u00e1sico.<\/p>\n<div class=\"featured featured-grey\"><\/p>\n<p>Imaginad que ten\u00e9is que crear una serie de lecciones en v\u00eddeo para un curso sobre ciencias pol\u00edticas. En uno de los v\u00eddeos, ten\u00e9is que explicar algo tan abstracto como por qu\u00e9 en unas elecciones el resultado de qui\u00e9n gobierna finalmente no es simplemente la regla de \u00abuna persona, un voto\u00bb, y aquello que los expertos en pol\u00edtica proponen para remediarlo en lo posible.<\/p>\n<p>Podr\u00edais hacerlo como si fuera una clase, dando todo tipo de detalles y gr\u00e1ficos, pero tambi\u00e9n podr\u00edais convertirlo en una historia.<\/p>\n<p>Podr\u00edais empezar con una introducci\u00f3n, poniendo un ejemplo de esta distorsi\u00f3n, como las elecciones del 2016 en Estados Unidos, en las qu\u00e9 gan\u00f3 Donald Trump, a pesar de que Hilary Clinton hab\u00eda conseguido casi tres millones de votos m\u00e1s. Aqu\u00ed est\u00e1is asentando las bases de la historia.<\/p>\n<p>Una vez creada la intriga en nuestro p\u00fablico, ir\u00edamos explicando los diferentes mecanismos electores que hacen posible esto, poniendo ejemplos m\u00e1s cercanos a nuestro p\u00fablico. Empezar\u00edamos por mecanismos sencillos de entender y relativamente benignos, e ir\u00edamos aumentando la complejidad y la distorsi\u00f3n a cada paso. El cl\u00edmax podr\u00eda ser lo que los anglosajones denominan <em>gerrymandering<\/em>, es decir, la manipulaci\u00f3n de las circunscripciones electorales en un territorio por parte de los pol\u00edticos en el poder para asegurarse de que el recuento de votos les ser\u00e1 lo m\u00e1s favorable posible.<\/p>\n<p>En el enfrentamiento, propondr\u00edamos nuestra medida alternativa de c\u00f3mo contar votos en unas elecciones, todas las ventajas que reportar\u00eda en el desenlace y por qu\u00e9 esta alternativa es mejor que todas las que hemos ido describiendo.<\/p>\n<p>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Supongamos que vuestro v\u00eddeo incrustado va m\u00e1s all\u00e1 de mostrar simplemente una evidencia o potenciar una emoci\u00f3n. Quer\u00e9is explicar una historia. 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