Durante siglos, los artistas han buscado los par\u00e1metros en los que situar las grandes variaciones entre los colores y sus mezclas \u2013y c\u00f3mo se relacionan visualmente entre ellas\u2013, para poder estructurar estos conocimientos y definir un marco sem\u00e1ntico, necesario para construir una teor\u00eda del color s\u00f3lida y un modelo crom\u00e1tico estable.<\/p>\n
Ya desde los tiempos prehist\u00f3ricos las tribus intentaron desarrollar teor\u00edas en torno a la observaci\u00f3n del color con el objetivo de entender el mundo que los rodeaba. Repasaremos, pues, a lo largo de la historia algunas de las teor\u00edas m\u00e1s representativas sobre las relaciones crom\u00e1ticas. Inicialmente, basadas en la observaci\u00f3n del color a primera vista, encontramos la figura de Arist\u00f3teles (384 a. C-322 a. C ), que afirm\u00f3 que los colores ten\u00edan un origen com\u00fan, fruto de las mezclas entre las fuerzas de la luz solar y la luz del fuego, del aire y del agua. Tambi\u00e9n reconoci\u00f3 que la oscuridad es la ausencia de luz, y bajo este mismo criterio, que todas las variaciones de colores eran el resultado de mezcla de oscuridad y luz. Estas teor\u00edas estuvieron vigentes muchos siglos despu\u00e9s de su \u00e9poca, hasta el Renacimiento, cuando Leonardo da Vinci (1452-1519) destac\u00f3. La gran aportaci\u00f3n del artista toscano es la incorporaci\u00f3n del blanco y el negro como colores \u2013que no se consideraban como tales\u2013; les da el valor de colores simples y los ordena en una gradaci\u00f3n de cualidades lum\u00ednicas con el blanco en un extremo, seguido del amarillo, el verde, el azul, el rojo y, para acabar, el negro.<\/p>\n
Lo que observ\u00f3 da Vinci se conocer\u00eda m\u00e1s tarde como contraste simult\u00e1neo, y demostraba que las tonalidades entre complementarios se identificaban rec\u00edprocamente; estos colores se perciben de manera m\u00e1s definida y n\u00edtida si se exponen junto a su contrario directo \u2013amarillo p\u00e1lido contra rojo…\u2013 por encima de cualquier otro que le resulte m\u00e1s cercano. Leonardo tambi\u00e9n hizo valer el hecho de los efectos \u00f3pticos de las combinaciones crom\u00e1ticas, as\u00ed como el gran valor del concepto de la perspectiva atmosf\u00e9rica<\/em> y las sombras<\/em>. Esta observaci\u00f3n de las sombras lo llevar\u00e1 a trabajar muy refinadamente el valor de los colores, los claroscuros y la cualidad et\u00e9rea que tienen, conocida como sfumato<\/em>, representada en el retrato, las manos y el fondo del famoso cuadro Mona<\/em> Lisa<\/em>.<\/p>\n En contraste con estas teor\u00edas crom\u00e1ticas que giran en torno a la observaci\u00f3n del color, el f\u00edsico brit\u00e1nico sir<\/em> Isaac Newton (1642-1727) enfoc\u00f3 el estudio de la teor\u00eda del color \u2013en un laboratorio\u2013 a las propiedades de la luz. Demostr\u00f3 que todas las tonalidades espectrales se encuentran presentes en la luz blanca y las combinaciones entre estos colores. Para hacerlo accesible y did\u00e1ctico, dise\u00f1\u00f3 el primer c\u00edrculo crom\u00e1tico.<\/p>\n Newton no fue capaz de obtener el blanco de la mezcla de los tres colores primarios luz. Moses Harris (1730-1785), grabador ingl\u00e9s, inspirado por un impresor franc\u00e9s, J.C. Le Blon (1667-1741), que descubri\u00f3, en 1731, que todos los tonos se pod\u00edan sintetizar en tres colores \u00fanicos (rojo, amarillo y azul), trabaj\u00f3 con colores pigmento y defini\u00f3 el primer modelo de colores primarios. A partir de estos tres, Harris defini\u00f3 los colores secundarios: naranja, morado y verde, y as\u00ed hasta encontrar 18 tonalidades ajustadas \u00f3pticamente a partir de la diluci\u00f3n con blanco o la superposici\u00f3n del negro.<\/p>\n Goethe (1749-1832) recuper\u00f3 la tradici\u00f3n de Arist\u00f3teles y da Vinci, desmarc\u00e1ndose de las teor\u00edas de Newton sobre la f\u00edsica de la luz, y se fij\u00f3 en el fen\u00f3meno visual que ten\u00eda lugar en el ojo. Con sus estudios, introdujo el concepto de las sombras coloreadas<\/em>. Por ejemplo, hablaba de que la luz del sol del mediod\u00eda, muy intensa, proyecta unas sombras negras o grises, y que en otras circunstancias estas sombras ser\u00e1n del color complementario de la tonalidad que tenga la luz del sol. Podemos ver el resultado de estas teor\u00edas en las obras pict\u00f3ricas de los impresionistas y postimpresionistas a la hora de representar las sombras.<\/p>\n Philipp Otto Runge (1777-1810), contempor\u00e1neo de Goethe, public\u00f3 el primer intento de representaci\u00f3n de un modelo crom\u00e1tico en tres dimensiones. Pero no fue hasta ciento cincuenta a\u00f1os m\u00e1s tarde cuando Johannes Itten, un maestro del color suizo, adapt\u00f3 el mismo modelo consider\u00e1ndolo una gran obra. Este despleg\u00f3 la esfera tridimensional formando una estrella de doce puntas con el blanco en el interior.<\/p>\n A principios de siglo xix<\/span>, Michel-Eug\u00e8ne Chevreul (1786-1889) publicar\u00e1 Los principios de la armon\u00eda y el contraste de los colores<\/em>, un trabajo muy elaborado en el que destaca la explicaci\u00f3n de cu\u00e1les son las leyes que gobiernan los efectos visuales rec\u00edprocos de los colores \u2013que ya hab\u00eda observado da Vinci\u2013 y que etiqueta como contraste simult\u00e1neo, contraste sucesivo y mezclas crom\u00e1ticas \u00f3pticas.<\/p>\n Ogden Rood (1831-1902) fue un autor norteamericano importante por la identificaci\u00f3n de las tres variantes principales que determinan las diferencias entre los colores: matiz (tono), luminosidad (valor) y pureza (saturaci\u00f3n). El gran valor de este autor fue poner de relieve estas sensaciones visuales, pero ser\u00eda Albert Henry Munsell (1858-1918) quien le dar\u00eda una formulaci\u00f3n matem\u00e1ticamente l\u00f3gica y objetiva que permitir\u00eda normativizar las especificaciones precisas que definen \u00abcada\u00bb color. Su obra se denomina Color Notation<\/em>. Los tres identificadores para esta categorizaci\u00f3n num\u00e9rica eran tono, valor y croma (saturaci\u00f3n).<\/p>\n El \u00faltimo autor que cabe citar para concluir este apartado es Vilhelms Ostwald (1853-1932), quien, a principios del siglo xx<\/span>, gan\u00f3 el Premio Nobel de Qu\u00edmica. El modelo crom\u00e1tico que presenta se define por un perfil de pensamiento muy cient\u00edfico. \u00c9l cuantific\u00f3 las variaciones crom\u00e1ticas en intervalos de blanco y negro a partir de una progresi\u00f3n geom\u00e9trica que contrastaba con la que se hab\u00eda usado hasta el momento (aritm\u00e9tica) y en un an\u00e1lisis de la luz que aparentemente era reflejada o absorbida por una superficie. La adici\u00f3n de negro y blanco representa un proceso diferente del de Munsell, que agrisaba los tonos a partir de la mezcla con sus complementarios y ser\u00e1 un concepto clave en el desarrollo del proceso de impresi\u00f3n para modelos sustractivos de mezcla crom\u00e1tica con los que trabajamos en la actualidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Durante siglos, los artistas han buscado los par\u00e1metros en los que situar las grandes variaciones entre los colores y sus mezclas \u2013y c\u00f3mo se relacionan visualmente entre ellas\u2013, para poder estructurar estos conocimientos y definir un marco sem\u00e1ntico, necesario para construir una teor\u00eda del color s\u00f3lida y un modelo crom\u00e1tico estable. 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