{"id":43,"date":"2017-02-02T07:54:16","date_gmt":"2017-02-02T07:54:16","guid":{"rendered":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/?page_id=43"},"modified":"2017-03-06T15:17:25","modified_gmt":"2017-03-06T15:17:25","slug":"3-1-introduccion","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/3-1-introduccion\/","title":{"rendered":"3. La noci\u00f3n de composici\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Partiendo del terreno art\u00edstico, Berger asocia la composici\u00f3n a la ordenaci\u00f3n de medios pl\u00e1sticos estableciendo las relaciones fundamentales de la obra, las que se refieren a la distribuci\u00f3n de la superficie, a la disposici\u00f3n de las formas y a sus proporciones (Berger, 1975, p\u00e1g. 140).<\/p>\n

De acuerdo con Rancillac, la composici\u00f3n se desarrolla de tres modos a lo largo de la historia del arte: de forma num\u00e9rica, de forma intuitiva o de forma totalmente indeterminada. La forma num\u00e9rica, instituida en Grecia y reactivada en el Renacimiento, realiza los c\u00e1lculos de las proporciones ideales basadas en el postulado de la f\u00f3rmula del n\u00famero \u00e1ureo. Composici\u00f3n y proporci\u00f3n A pesar de su origen normativo, la proporci\u00f3n resulta eficaz cuando se trata de componer de forma armoniosa en el espacio, resultando determinante en determinadas aplicaciones de plantillas, como en la publicaci\u00f3n, tanto impresa como en l\u00ednea.\" data-placement=\"top\">[1]<\/a>, pues, se encuentran directamente relacionadas.<\/p>\n

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Siguiendo con Rancillac, la forma intuitiva caracteriza el Romanticismo, y, por tanto, la estructura que rige las composiciones ser\u00eda m\u00e1s activa y ca\u00f3tica, como la proporcionada por la naturaleza en los paisajes. Finalmente, la composici\u00f3n indeterminada corresponde al arte contempor\u00e1neo que se rige por cualquier tipo de estructura sin predeterminaci\u00f3n; un ejemplo ser\u00edan las pinturas de Jackson Pollock.<\/p>\n

Sin embargo, para Berger, en pintura la composici\u00f3n se organiza de tal suerte que no se sujeta de forma estricta a la naturaleza ni a la geometr\u00eda:<\/p>\n

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\u00abPueden las formas estirarse hasta convertirse en trazos casi geom\u00e9tricos como se ve en los cubistas y en los abstractos, o distenderse hasta llegar a ser \u201ccasi\u201d la copia de las apariencias naturales, en un Millet o un Courbet, por ejemplo. Sin embargo, ni las obras del pasado ni las del presente franquean jam\u00e1s uno u otro l\u00edmites, que respetan por igual\u00bb (Berger, p\u00e1g. 141).<\/p>\n<\/div>\n

\"20106_m1_007\"

Autumn Landscape with a Flock of Turkeys<\/em>, Jean-Fran\u00e7ois Millet, 1917, Open Access for Scholarly Content (OASC) via Met website<\/a>, dominio p\u00fablico.<\/p><\/div>\n

Para ilustrar la noci\u00f3n de composici\u00f3n Berger compara un paisaje de C\u00e9zanne con una imagen fotogr\u00e1fica del mismo lugar con el mismo encuadre. Para este autor, la principal diferencia entre la pintura y la fotograf\u00eda, en t\u00e9rminos de composici\u00f3n, ser\u00eda la \u00abdepuraci\u00f3n\u00bb de las l\u00edneas del boscaje que C\u00e9zanne realiza para que su composici\u00f3n quede m\u00e1s limpia.<\/p>\n

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\u00abLa sensaci\u00f3n de solemnidad mesurada que se apodera de nosotros en la contemplaci\u00f3n del cuadro de C\u00e9zanne es cuesti\u00f3n de formas. Para la pintura, la composici\u00f3n ser\u00eda menos \u201cla puesta en relaci\u00f3n de las partes\u201d, como se conoce m\u00e1s com\u00fanmente, para ser la puesta en relaci\u00f3n de elementos convertidos en medios pl\u00e1sticos con miras a transmitir al espectador el sentimiento o emoci\u00f3n del artista\u00bb (Berger, p\u00e1g. 143).<\/p>\n<\/div>\n

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En el sentido m\u00e1s amplio del t\u00e9rmino, la composici\u00f3n designa el conjunto de las operaciones que regulan las relaciones de una obra a fin de asegurarle su cohesi\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

Esta solidaridad interior se debe a la unidad de expresi\u00f3n del artista y se manifiesta por la unidad de impresi\u00f3n del espectador. En cuanto org\u00e1nica, es a la vez materia, construcci\u00f3n y movimiento; en cuanto a lenguaje, es a la vez discurso, emoci\u00f3n y estilo (Berger, p\u00e1g.153).<\/p>\n

De un modo m\u00e1s general, y trasladando la idea a cualquier \u00e1mbito de la comunicaci\u00f3n visual, seg\u00fan Dondis, los resultados de las decisiones compositivas marcan el prop\u00f3sito y el significado de la declaraci\u00f3n visua<\/strong>l y tienen fuertes implicaciones sobre lo que recibe el espectador. En esta etapa vital del proceso creativo es donde el comunicador visual ejerce el control m\u00e1s fuerte sobre su trabajo y donde tiene la mayor oportunidad para expresar el estado de \u00e1nimo total que quiere que transmita la obra (Dondis, p\u00e1g. 33).<\/p>\n

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As\u00ed pues, vemos como la mayor\u00eda de los autores otorgan a la composici\u00f3n un papel sumamente relevante en dos sentidos principalmente: en la cohesi\u00f3n de las partes con el conjunto y en sus implicaciones expresivas y emocionales.<\/p>\n<\/div>\n

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