{"id":77,"date":"2017-02-02T10:00:42","date_gmt":"2017-02-02T10:00:42","guid":{"rendered":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/?page_id=77"},"modified":"2017-03-06T15:24:04","modified_gmt":"2017-03-06T15:24:04","slug":"5-1-introduccion","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/5-1-introduccion\/","title":{"rendered":"5. Equilibrio y tensi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

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5.1. Introducci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

Uno de los pilares fundamentales en la composici\u00f3n es la noci\u00f3n de equilibrio. En este sentido, Dondis afirma que la necesidad de permanecer de pie hace que el equilibrio sea la referencia visual m\u00e1s fuerte de las personas, ya que se hace de forma inconsciente. Seg\u00fan Arnheim, el equilibrio en una imagen es el estado en el que las fuerzas que act\u00faan se compensan las unas a las otras. As\u00ed, todos los elementos se determinan mutuamente pareciendo que no es posible ning\u00fan cambio. Para este autor el desequilibrio en una imagen dificulta su lectura.<\/p>\n

De este modo, la tensi\u00f3n aparece ante la falta de equilibrio. Cualquier alejamiento de la estructura visual y geom\u00e9trica provoca centros de inter\u00e9s y tensi\u00f3n. De forma similar, Berger asegura que el movimiento y la calma absoluta llevan igualmente a la apat\u00eda.<\/p>\n

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\u00abPara que nos hagamos sensibles, es preciso que nuestro equilibro amenace en romperse, pero sin llegar a ello, y que si se rompe, aspiremos a restablecerlo enseguida\u00bb (Berger, p\u00e1g. 155).<\/p>\n<\/div>\n

Por ejemplo, para Berger, si dividimos un rect\u00e1ngulo por la mitad, el ojo se aparta de un efecto de simetr\u00eda, agotado al momento. Pero si se divide en partes desiguales, se produce un incentivo de tensi\u00f3n.<\/p>\n

\"20106_m1_012\"<\/p>\n

Si la composici\u00f3n tiene por efecto disponer los elementos de tal suerte que ninguno de ellos sea indiferente, lo logra por la tensi\u00f3n produciendo en nosotros un juego de impulsos contrario que provoca nuestra sensibilidad pl\u00e1stica, la mantiene y la renueva (Berger, p\u00e1g. 160). El siguiente gr\u00e1fico presenta una composici\u00f3n asim\u00e9trica con una tensi\u00f3n hacia arriba.<\/p>\n

\"20106_m1_013\"

Ilustraci\u00f3n proyecto unavezseera.net<\/em>, Gemma San Cornelio, 2004.<\/p><\/div>\n

En las representaciones religiosas se mantiene esta estructura de cierta asimetr\u00eda. En el siguiente ejemplo, en La anunciaci\u00f3n<\/em> de Botticelli, encontramos unas l\u00edneas de tensi\u00f3n que van en diagonal descendente desde la esquina superior izquierda.<\/p>\n

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\"20106_m1_014\"

La anunciaci\u00f3n<\/em>, Botticelli, 1485, Open Access for Scholarly Content (OASC) by Met website<\/a>.<\/p><\/div>\n

Berger se\u00f1ala otro ejemplo sobre tensi\u00f3n basada en la figura del tri\u00e1ngulo presente en el cuadro de La<\/em> \u00faltima cena<\/em> de Thierry Bouts. La disposici\u00f3n triangular establece puntos de tensi\u00f3n privilegiados, de manera que en el tri\u00e1ngulo central nuestra atenci\u00f3n va ante todo a los tres v\u00e9rtices que forman la cabeza de Jes\u00fas y los ap\u00f3stoles.<\/p>\n

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En el ejemplo que proponemos a continuaci\u00f3n, el p\u00f3ster original de la pel\u00edcula Ben Hur<\/em>, esta estructura piramidal se repite, otorgando el protagonismo a los caballos de la carrera que tiene lugar en la pel\u00edcula.<\/div>\n
\"Cartel

Cartel de la pel\u00edcula Ben Hur<\/em>, Reynold Brown, 1959, impawards.com, dominio p\u00fablico.<\/a><\/p><\/div><\/div>

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Seg\u00fan Arrillaga (2000), el equilibrio compositivo debe entenderse en t\u00e9rminos relativos, ya que no es en s\u00ed un valor absoluto ni un estado puro de cristalizaci\u00f3n del orden y la forma; ni siquiera es el \u00fanico valor que determina el equilibrio global de una imagen, ya que, por ejemplo, en estilos como el impresionista, el equilibrio crom\u00e1tico<\/em> o, m\u00e1s com\u00fanmente, la armon\u00eda de color puede ser m\u00e1s determinante que el equilibrio de la organizaci\u00f3n formal. As\u00ed pues, como casi todas las nociones que iremos desgranando en este m\u00f3dulo, las debemos considerar como meras indicaciones y no como verdades cient\u00edficas o dogm\u00e1ticas. En este sentido, Arnheim, que es quiz\u00e1s uno de los autores m\u00e1s exhaustivos en la clasificaci\u00f3n, escrib\u00eda sobre el equilibrio en el arte como contrapunto:<\/p>\n

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\u00abEl contrapunto pict\u00f3rico es jer\u00e1rquico, esto es, contrapone una fuerza dominante a otra subordinada. Cada una de las relaciones es desequilibrada en s\u00ed; juntas se equilibran todas mutuamente en la estructura de la obra entera\u00bb (Arnheim, p\u00e1g. 56).<\/p>\n<\/div>\n

Sin embargo, no todos los esquemas de equilibrio se basan en la riqueza del contrapunto. El propio Arnheim distingue cuatro esquemas principales en donde no existe esta compensaci\u00f3n expl\u00edcita de fuerzas:<\/p>\n

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  • Centrales, con un solo acento fuerte al que todo se supedita, como en el retrato tradicional.<\/li>\n
  • Binarios, con un d\u00fao de figuras o grupos, t\u00edpico de las composiciones fuertemente sim\u00e9tricas.<\/li>\n
  • Jer\u00e1rquicos, constituidos por acentos que van del m\u00e1s fuerte al m\u00e1s d\u00e9bil en una red de relaciones subordinadas. Buena parte de la pintura universal est\u00e1 basada en este esquema.<\/li>\n
  • Atonales, con muchas unidades de igual peso creando textura en lugar de estructura.<\/li>\n<\/ul>\n

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    5.1. Introducci\u00f3n Uno de los pilares fundamentales en la composici\u00f3n es la noci\u00f3n de equilibrio. En este sentido, Dondis afirma que la necesidad de permanecer de pie hace que el equilibrio sea la referencia visual m\u00e1s fuerte de las personas, ya que se hace de forma inconsciente. Seg\u00fan Arnheim, el equilibrio en una imagen es […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/77"}],"collection":[{"href":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=77"}],"version-history":[{"count":15,"href":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/77\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":421,"href":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/77\/revisions\/421"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/disseny-test.uoc.edu\/recursos\/form-comp\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=77"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}